《三隻猴子》觀後記

(這篇不是影評，只是外行人的觀後感)

土耳其導演努瑞貝其錫蘭(Nuri Bilge Ceylan)(中文譯名取自電影官方網站)，他的前兩部作品《遠方》(Uzak[7.6/10 rating] - 2002)和《適合分手的天氣》(Iklimler[7.4/10 rating] - 2006)我是在金馬影展看的，當時都很喜歡，也是我當年度個人排行的前三名。今年他的獲得坎城最佳導演獎新作《三隻猴子》( Üç maymun[7.6/10 rating] - 2008)終於在台灣上了院線，不過片商海鵬的宣傳稿不斷圍繞在女主角的淫叫和男主角的不舉這些題材上面，真不知該怎麼說。

談到錫蘭的作品，他的風格很符合我過去一直很喜歡的一種電影型態，就是對於影像細節和電影氛圍上的關注遠超過在劇情上的營造或是用炫目的場面、節奏來吸引觀眾。無論是《遠方》還是《適合分手的天氣》，幾乎都沒什麼情節，只有關於角色和情境，同時透過鏡頭下的光影細節來反應出人物當下存在的環境(不論是室內光線或是大自然天候變化)，並以此來隱喻角色內心的情緒。我最愛說電影是塑造一種幻境，而在導演對他的幻境則是有十足的自覺，感覺像是真實世界的反應，但又完全是屬於電影的精雕細琢。這兩部前作都讓我看的極為投入，甚至有點像是神遊在其中。我認為他的作品非得要在大銀幕上觀賞不可。

不過我在觀賞《三隻猴子》的過程中，感覺到導演在這部新片中有了些許的不同。

(注意，以下有提到部份劇情。)

其一是角色的社會階級從以往某某教授之類的中上階級轉換到貧窮的中下階級，生命的孤獨和兩性的權力拉鋸依然，更加強對生命弱肉強食的殘酷與人性軟弱貪婪的描寫。其二是有了更類型化更多衝突的劇情，從一開跆的車禍肇事、頂罪入獄，到誘惑、背叛、通姦、懷疑、衝突，再導到最後的謀殺及其之後的結局，劇情的邏輯推展和懸疑性成為了帶動電影的主要動力。

若要論本片的故事，其實並沒太多新意，很像是直接從報紙社會版拿出來的案件，開頭和結尾的呼應也明顯地呈現出導演眼中人性以強欺弱的的宿命。有點刻意，並不覺得是很高明的編寫。不過導演在影像上的著力以及人性刻劃還是維特著他的特色，因此這部片的看頭就藏在許多的細節和手法之中，比如說演員細膩的演出，室內空間在鏡頭上的分割，陰冷的色調和光影變化，開頭車禍場面的處理和結尾那美極的天台雨景也令人印象深刻。

不過就我看下來，這些著力點還是被限制在劇情的框框裏，一些我覺得生硬的情節轉折也削弱了不少影像上的力道。像女主角在感情意向上的轉變就缺乏脈絡，兒子對母親的反應有點流於劇情的工具，和開頭呼應的結尾也大開劇情方便之門。

電影有些地方並不那麼直觀，我覺得可能是值得玩味之處；像是那位溼漉漉的小孩，冷不防冷地在角色最脆弱的時候出現(兒子和父親，但沒有母親)，看到一半劇情才暗示出那應該是這家庭另一個早夭的兒子，成為潛藏在他們心中的陰影。又或者是男主角在天台上看到他妻子要跳樓的"幻覺"，在之後的劇情這幻覺又化為真實，這設計讓男主角經歷了兩次情緒衝擊和抉擇，也讓他有機會做出不同的選擇。

或許是電影的一些線索我沒有抓到，所以看完對這部片是有點失望的，但這失望也是建立在對導演錫蘭過去舊作的喜愛上面，《三隻猴子》還是一部讓人看得投入且影像精彩的作品，或許對沒接觸過這位導演作品的觀眾來說，是一個不錯的入門吧。

過去寫的關於導演前作的感想

• [金馬2003]遠方
• 06金馬記(2)(適合分手的天氣+野獸邏輯+小太陽的願望)

戲院品質報告：

這次是在長春樓上一廳觀賞《三隻猴子》，首週上映沒有太多的觀眾。過去長春一廳有影像亮度不足的問題，但這次因為影片本身就偏暗且色調也後製過，沒法確定是否在亮度上有問題。我原本坐的位置稍微前面一點，在焦距、細節有一點點鬆散，但後來我坐到後面一點的座位這缺點就改善不少。整場看下來對畫質算滿意，80分起跳的分數，但還是比不上過去在金馬影展看導演前作時那種畫質。

這或許是藝術電影上院線的一個缺點，只能在長春、真善美或光點這些放映品質相對不理想的放映廳上映。