2010年二月發表在Twitter和Plurk上的觀影140字心得。
《魔鬼終結者：未來救贖》顯然是影迷向舊作致敬之作，充滿了過去情節的線索和各種懷舊元素，浩大的場面和精彩的特效讓這部片成為一部有模有樣的續集電影。換句話說是編導缺乏開創新局的野心，角色和劇情缺少足夠的動力和戲劇性，情感細節的描寫也略顯粗糙，可惜了本片使用雙主角敘事的巧思。
《醉後大丈夫》一開始還不甚期待，但看完覺得算是有趣的一部片。劇情帶點懸疑和唐突的趣味，角色性格鮮明生動，也沒有故做姿態地想談什麼嚴肅的議題，就是一場歡樂的生活歷險，搞笑橋段在誇張之餘並不過火，一部滿成功的小品喜劇片。
《哥雅畫作下的女孩》從十八世紀西班牙宗教審判開始，所謂道德理想只是行使權力與迫害無辜的藉口，權位更迭的亂世裏看似牆頭草的神父，畢竟還是混雜道德堅持與人性慾望的複雜人類，畫家哥雅則掙扎於藝術的自由與價格。劇本稍嫌緊湊粗略，缺了大氣，但演員表現和場面調度精彩，哥雅的版畫令人難忘。
《非常母親》奉俊昊又一部傑作，標準懸疑犯罪類型，卻在細節的堆積到最後轉折，刻劃了內化到角色意識中的階級暴力文化，受害者即是加害者，所有人都是共犯結構一份子。真相追尋並不在找出兇手，而是完成電影的意義。雖然最後答案有作弊之嫌，但激越的演員表演，和充滿古典戲劇性的強大張力令人難忘。
《艋舺》比預告好看多了。雖然對本土黑道氛圍的營造和青春成長偶像劇外加BL元素的混搭有點怪怪的，但從純真踏入世故的成人世界的黑道悲歌、兄弟情誼和父子血脈再搭配一點時代意義，劇本滿用心地把各線主題串成完整的故事。導演對場面調度和電影感的經營，值得去看台片難得的數位放映。
《維榮之妻—櫻桃與蒲公英》這部片讓我想到《夫婦善哉》，關於丈夫的放蕩無能和妻子的堅貞固執。本片多了些文人風雅的氣息，和男女之間的慾望流轉，少了些庶民味道和浮世繪式的人性關照。時代場景的建構和調度相當精美，可惜松隆子的演出少了些火候。電影最後一幕還是少了那麼一點，但誠意已足。
《飄洋過海愛上你》肥皂劇老梗齊發不打緊，就是欠缺了神采。本以為會是歷史情境下的人性關照，但除了其中一位角色的猶太人背景還算動人之外，其他就是言情加狗血大雜繪，連紐西蘭的風景民情都沒有好好利用，完全是電視電影的格局。
《禁慾》情場風流的熟年教授和女學生的戀情，刻劃了年華老去時對青春肉體的迷戀、和對消逝人生中把握與不把握的猶疑與遺憾。班金斯利生動演出男人老成世故和青春躁動的混合體，潘尼洛普再度成為電影中的女神。雖然是描寫男人對女人的凝視，其實充滿了女性導演的眼光。
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