《逃亡的女人》與隱身的男人

（原刊登於TheAffairs週刊編集2020年12月號）

韓國導演洪常秀年初的新片《逃亡的女人》在柏林影展拿下最佳導演獎，這是他和演員金珉禧五年間合作的第七部作品，依然是導演一貫侯麥式、充滿談話吃食的簡樸電影。影片描述結婚五年的女子（金珉禧飾）趁丈夫短暫出差的空檔單獨出遊，或拜訪或巧遇地分別見到了三位女性舊識。洪常秀常在重覆的情節中放入令人玩味的差異，片中的三次訪遇在閒話家常中仍有隱約結構上的對應。

第一位是年紀稍長的女性（徐永嬅飾），離婚後在郊區買了房子和同性室友共住，並和鄰居家的年輕女子建立了友好的情誼。第二位是獨身的舞者與瑜珈老師（宋善美飾），在偏遠的藝術社區租了房間，和住在同棟樓的男人互有好感，卻不斷受到曾經一夜情的年輕詩人騷擾。第三位（金璽碧飾）在市區的藝術電影院工作，多年前搶走了女主角當時交往的男友，如今事過境遷仍心懷歉意。三段都是以三位女子的生活片段展開，主角進入她們的空間，聊著過去和現在的感情狀態，其中金珉禧會強調她五年婚姻的恩愛，這次出遊是她和丈夫的第一次分開。之後則是兩人共食的場景，以及男性角色的短暫侵入，到最後女主角的離去。電影在前兩段建立足以辨認的模式，以鋪陳第三段的變化。

洪常秀有意展示「女人的房子」，客廳的落地窗或桌旁的小窗子有如將戶外的景色框成一幅畫，這些逃離都市的女人擁抱廣闊的山光水色，但也有被驅離、封閉、監禁的意像，尤其大門的電子鎖幾度被強調，每次開關門都暗示著侵入與阻隔。在前兩段中，男性鄰居或糾纏不休的男人按門鈴拜訪，都和女主人演出了談判戲碼，不論是勸阻餵食流浪貓或是要求回應感情的索求。現代住家常有的監視錄影設備也成為洪常秀把玩的新元素，原本監看室外的畫面在此卻轉換了意圖，成為金珉禧窺視友人日常的「鑰匙孔」，觀察著她們各自或明或暗的三角關係，例如第一位失婚女人和年輕室友像是（也可能不是）電影沒說破的同性戀人關係，這讓她和鄰居女兒的情誼更顯曖昧。

電影到了第三段繼續搬演同樣的參數，場景卻成了市區的工作空間（電影院、辦公室、咖啡廳），女主角和她過去的情敵與前男友形成此段中的三角關係。多年後這對男女的婚姻激情不再，男人從作家成了電視名嘴，也變成洪常秀電影中常見的庸俗、猥瑣的中年男子，反倒兩個女人就此化解了恩怨。但這讓女主角不斷宣稱她和現任丈夫的幸福顯得十分可疑，是否可以說第三位逃亡的女人其實指的是金珉禧的角色？

錄像畫面和「女人的風景」在此也出現奇異的轉化，女主角窺探的風景成了片中電影院的銀幕，銀幕畫面上海浪不斷拍打的海岸，或可連結到洪常秀和金珉禧在公開關係後首度合作的《獨自在夜晚的海邊》（2017） ，當時現實中兩人陷入熱戀，卻在電影多層的平行時空裡搬演著分手的戲劇，是否五年後金珉禧的佯裝逃亡也是一樣的概念？海灘和銀幕都是後設穿越的通道，讓觀眾窺視著角色內心的幽微。

過去洪常秀作品裏的男女情事多數以男性視角出發，電影不斷放置在藝術圈、電影圈、大學校園的背景設定，也一再曖昧地指向導演本身的自傳性。從《這時對，那時錯》（2015）兩人傳出婚外情，金珉禧成為洪常秀固定的女主角後，兩人關係所構成的後設遊戲就成了洪常秀持續探索的題材。除了《獨自在夜晚的海邊》鏡像了導演和女演員的不倫戀情，《克萊兒的相機》（2017）描寫一位被人誤解的女子，《那天以後》（2017）女主角被無辜捲入老闆的婚外情紛爭，《江邊旅館》（2018）則是刻劃做為導演分身的主角，一位曾經為情婦拋妻棄子的老詩人面對死之將至的心境。《草葉集》（2018）是唯一的例外，金珉禧飾演在咖啡館看盡人生百態的寫作者，或許是導演有意走出自傳性題材的嘗試。

《逃亡的女人》少見地將男性角色排除到情節的邊緣，以班底女演員們來探究當代女性的處境，看似是題材與性別觀點上的轉向與進步，但其實仍然延續導演無可避免的男性視角，以洪金關係發展出對女性的想像與辯證。逃亡的女人仍不斷談論著男人，隱身的男人還是在想像著女人。